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韩寒,像少年啦飞驰

文章作者:中国史 上传时间:2019-08-18

韩寒:我拍电影路数怪,别人监制不了我。记者:所以韩寒电影和韩寒小说的气质是统一的。

【本来预定了当面采访,最后未成行,改为电邮采访。
韩寒一一作了回复,可惜,许多访谈内容,相信是版面关系,没有呈现出来。相比之下,韩寒的答复更有看头,所以还是贴出来。
提纲里,希望韩寒谈下导演经验,列个导演十诫之类的东东,他的答复是——“我觉得没有办法去做一个‘十个经验八个教训十六个应该七个避免’等教条式的举例。因为我有我的真实感受,这些感受是脱口而出的,更多的是细节,比如下次拍群演的戏时候我千万不能让人穿细条纹衣服,下次多留一些时间把全景声做了啦等等等等。这要说坚持什么,摒弃什么,拥有什么等等等等,我自然也没问题,但肯定都是经过思量的内容,并非直觉所至。我相信朋友们也不愿意看到‘拥有情怀,坚持初心,摈弃纷扰’这种话。】

韩寒;电影;路数;道理;无期

韩寒有四个梦想,前三个是成为科学家、好的作家、冠军车手。2014年,他的第四个梦想成真了,那就是拍电影,交出的答卷是《后会无期》。他说,拍电影是自己跟世界对话的另一种方式。尽管《后会无期》亦如韩寒的小说与杂文,淋漓而下。但现在的他,跟世界对话的方式,的确发生了改变,更柔软,更沉着。

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在意输赢
张悦然说,韩寒是她见过变化最少的人。韩寒身边的许多小伙伴都这么认为——《后会无期》宣传统筹张冠仁说,“在我眼里,韩寒骨子里始终是那个上海亭林镇亭东村村头热爱摩托、喜欢追风、每天要洗头的不羁少年”,大众333车队经理叶勇说,“我们总是一起玩,踢球、打《使命召唤》、赛车……我们好像还过着一种高中生活。”

韩寒:我拍电影路数怪,别人监制不了我。

韩寒也还是那么在乎输赢。“ONE”App执行主编小饭说,韩寒喜欢表现得举重若轻、满不在乎,但其实他“太争强好胜,太喜欢赢了”。对此,韩寒自己也深以为意。2012年,时为斯巴鲁车队的韩寒斩获国际组冠军,赛后对记者说,“我在乎输赢,我参加比赛就是要赢!”

韩寒导演的电影《后会无期》7月24日上映,首周末已斩获2.85亿元票房。从开拍至今,《后会无期》一直因为“韩寒”这个名字而备受关注。影片上映后,大部分人对于这部韩寒电影处女作表达了支持,但针对影片的争议话题也越来越热。近日,韩寒在广州接受媒体专访,谈到了对于影片本身的遗憾,也亲自回应了各种争议。

对电影,韩寒依然如此。在乎输赢,尽最大努力。

谈创作:

《后会无期》制片人方励还记得,2011年的上海之行,他见到韩寒,也见到后者拍电影的决心,但韩寒也摆明:“我不会为了拍电影而拍电影,必须准备好了才动手。”但,韩寒究竟何时决定要拍电影?关于此事,版本众多。最早可以追溯到韩寒“很小的时候”,“我小的时候看《成长的烦恼》,那个时候我就有当导演的梦想。”《成长的烦恼》在中国首播,是1990年,那时韩寒八岁。但,韩寒自己在书里又说,“大概六七年前,我就开始希望自己拍电影。这个并没有什么稀奇的。写作者当车手不多见,但几乎所有的文艺工作者都对电影非常热忱。”这个“六七年前”,也就是2007、2008年的样子。2008年,中国内地电影票房总计43.41亿元,五年后的数字将是217.69亿元,五年后的5月1日,方励、韩寒、韩寒的出版人路金波在上海确定拍摄《后会无期》。至此,韩寒的电影梦,终于找到了着落处。

对于市场,对于票房,对于身为导演的能力,韩寒显然有足够的自信,这个不爱写剧本的新导演说:“你可以对这部片子有不同的解读,但我相信你没法说这是一部烂片。”

但从2013年9月至翌年1月,韩寒一直在纠结剧本设置,对剧本会的印象是,“大家用嘴拍摄了数百部电影,我的剧本工作还是停滞不前,因为我没有找到感觉。”不过,对这部最初叫《东极岛少年往事》的电影,韩寒很清楚,它应该长成的模样——开拍前,他跟摄影师定下规则,不许镜头夸张进光,所以,它一定不会是印象中的公路片或青春片,所以,它也不会有火车、双脱手骑自行车,不会有悬崖边的呐喊、雨中的奔跑……“如果看到某个地方与别人的东西相同,我就必须要绕过去。”

记者:听说《后会无期》从拍完杀青到后期制作只花了1个月,但大多数电影的后期制作都要花3个月到半年。为什么时间这么紧?一定要赶在这时候上映?

第一次做导演,新人身上难得的自信与自省,韩寒都有。他说,“我觉得我们是在拍电影,不是在拍马屁”。韩寒在片场,完全不像新手。贾樟柯惊异于他的导演思维,“节奏感很好,视野也宽”;路金波惊叹于他对拍摄的绝对自信,“一个镜头往前推一米还是推半米,一定是韩寒说了算,这个光到底亮度够不够,摄影师说够了,韩寒说等一等”。所以,作为处女作,《后会无期》的完成度,让很多人眼前一亮。因为,韩寒想赢。而前提是,他在文中的表态照进了现实,韩寒的确在尽力“做好自己”,希望对得起观众买的票。

韩寒:对。第一,我不想耽误比赛,我下半年有个重要的比赛;第二是我对电影在这个月完成的工艺质量有绝对的信心,我们无论是在剪辑还是其他各方面都想得很明白,我们的现场流程非常好,所以我可以用接近美剧的方法来做这部电影。

君子豹变
从高中退学,到博客写作,到创办《独唱团》,再到“方韩之战”,韩寒的一次次转身,始终在加固他的叛逆形象。他曾在杂文里,这样勾勒自己,“我就像这个世界,这个世界是不会变的”。

记者:你说过想拍电影很多年了。电影一直是你的梦想?你想通过电影表达什么?

但其实,韩寒还是变了。

韩寒:我不把它当成我的梦想,我不把我从事的职业和我所喜欢的当成梦想。如果你把一样东西当梦,你在做这件事时就有可能做不好,因为你会过于敬畏、过于崇拜,恐高。就像你喜欢一个女孩子,如果你把她当个普通女孩子,有可能很容易就追到她,但一上来你就把她定义为“女神”,就会给自己造成心理上的难度。对我来说,拍电影就是一件想做的事。小时候我就想做3个事:成作家、去参加比赛,还有拍电影。

2009年后,他开始减少博客写作,越来越少对公共事件发表评论。2010年,韩寒的女儿韩小野出生,意见领袖成了国民岳父,他的文字也渐渐柔软,《这里会长出一朵花》记他和女儿的生活小事,在文章最后,他写道:“我想,所谓教育,也许就是这样,爱与耐心,加上孩子能明白的方式。这世界不是那么好,也不是那么坏,但这世界上的很多东西不能只用好或者坏来形容。初秋,已经开始吹起凉风,但此情此景能温暖一切。”
“我不愿意重复自己”,这是韩寒在媒体前,最常出现的一句告白。他认为,这世上有三种形式的表达:第一,受限于他人的表达,第二,完全自我的表达,第三,仍是为他人而表达,表面上近似第一种,但实质是,消去自我立场,更准确地描述所见的世界。现在的韩寒,将第三种表达,视作“更高的境界”,在拍电影这件事上,他希望做到“消我”——“把这个我消到最底”。虽然人们普遍认为,陈柏霖、冯绍峰、钟汉良这三个角色加起来,等于一个韩寒,但韩寒对《后会无期》引以为傲的一点却是,电影几乎没有自我经历的投射,值得高兴。可即便如此,我们也必须承认,韩寒在《后会无期》中,体现了克制。比如,袁泉打台球一幕。韩寒说,原本是三分钟的一镜到底,可最终,还是放弃了长镜头方案。从成片看,画面多中近景,特写切得克制。尤其冯超峰转身远去,下一镜坚决不给袁泉——抒情沉着,导演收住了炫技之心。

记者:你觉得电影中的表达方式,和你写杂文、写小说有哪些不一样?

当然,《后会无期》最为人津津乐道的部分,是片中的金句。也因此,韩寒招致了不懂电影的批评。还是袁泉打台球那幕。袁泉和冯绍峰两两相望,起初二人之间的距离是两个中袋,最后成了两个底袋——人物站位随叙事与情绪的次第展开而变化——这,正是在用画面说事儿。问韩寒,怎么看《后会无期》上映后,出现的“传统电影思维已死”论调?他说,“我觉得,每年都会有人感叹‘XX已死’。我听过诗歌已死、小说已死,甚至文学已死、摇滚已死、民谣已死、纸媒已死等等等等,这些说法就是一些空词的堆砌,个人小情感的抒发,希望自己在时代变迁里能说出些假装高瞻远瞩的话,期待自己能制造出一个伪文化概念而已。不要被这些文字小猫腻给迷惑了。‘XX已死’只是类似那种‘走自己的路,让别人去说吧’,‘别低头,王冠会掉,别流泪,坏人会笑’之类过时QQ签名档的文化人士专业版。”

韩寒:不一样。我可以将脑海中想象中的东西通过音乐、画面和剪辑呈现出来,我希望呈现出自己觉得比较独特的叙事风格。你喜欢也好,不喜欢也好,这就是我的叙事风格,小说也是这样。我以前的小说有授权给其他人拍过,但事实证明只有我能拍我的东西,只有我了解自己的气质、自己的方式。

只是,作为新导演,韩寒也会犯新导演常出现的问题,比如故事架构问题,比如角色弧光问题。方励说,《后会无期》在工业标准上,无可挑剔,但韩寒也意识到了问题的存在,他在《告白与告别》中写道,“经历了这部电影以后,我觉得我要学的太多了……”

记者:第一次当导演,你没有找一个有经验的人帮你监制。赵薇当导演就找了关锦鹏帮她。

一棵全天候的树
韩寒用十个字总结《后会无期》,“忧伤与幽默,告白与告别”。

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