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韩寒的倾谈之旅

文章作者:中国史 上传时间:2019-08-18

从艺术的标准评价,王小鲁称《后会无期》比《小时代》好,“韩寒初次做导演,他其实整个控制力是不够的,也体现了他的小聪明,电影是比较段子化的、碎片化,没有耐心去经营一个经典叙事的结构。这次看《后会无期》我对韩导也比较失望”。

《渤海信托》2014.7

无期;电影;中国电影;王小帅;韩寒

在暑期档同时见到《小时代3》与《后会无期》的场景,似乎在十数年前就该想到,郭敬明与韩寒这对当年少年作家中的风口浪尖式人物,在今日又一次因为电影而被赋予对手身份。说实话不爱《小时代》,整个系列都无感,不是因为心态太老,而是不乐见其将电影做成演唱会,在影厅里用幼齿(似乎是我太认真)桥段博取粉丝一笑,某种程度上这是合理的存在,但与《后会无期》相比,不够从容。
作为韩寒的导演处女作(如果真是由其亲自担纲),《后会无期》显然体现出一种并不成熟但十分认真的作者特性(当然我也承认郭敬明若是真个亲自导演了《小时代》系列,那在影像表达上的基本功还是比较可观,虽然也许他只能驾驭自己写的剧本),全片充满流动性的情绪,由相对笨拙的镜头调度与剪接表达出来,似乎十分符合沉默中的怪异性格。对东极岛的表现,更未如《小时代》般一味物质化,相反,将其作为片中主角的精神图腾,加以诗话。浩汉、江河与胡生,从东极岛出发,向着教师江河要去往的中国最西部,这一段旅程遇上的人和事,有惊无险,不够传奇,惊心,又不动魄,不是小清新,但充满机锋。
至少从影片所呈现的剧作来看,这还真是货真价实的韩寒作品,他用三个男人的旅程(其中一位半道莫名其妙消失了,而且俩哥们儿也没过问),表达了想跟这个世界谈谈的愿望,但他其实跟这世界,已经谈了很多,所以《后会无期》表示,后会无期了。
“喜欢就会放肆,但爱就是克制”、“你连世界都没观过,哪儿来的世界观?”,这些台词被粉丝奉为经典,也是影片带给观众最直接的享受之一。反观韩寒的成名之路,一开始便充满世纪之交的商业秀场味道,而韩寒的姿态始终是“真诚”的,《后会无期》若有制作团队代行导演职责,想来也并不令人惊讶,但这些台词背后隐藏着一个韩寒(若非其老爹的话),是毫无疑问的,整部电影的视听语言比较庸常,视觉上可圈可点,移动镜头并不突兀,比如众人穿越影视基地的桥段虽非妙趣横生,但至少是有趣味的。但听觉上则矫枉过正,角色一旦沉默,音乐就不计情境地响起,一股脱俗(或力图脱俗)、忧伤(或装作忧伤)的气场分分钟会出现在每一个理应是剧作节奏间歇的地方,这显示出新导演的稚嫩,抑或是将电影视为文学分身的惯性思维。而剧作里一些明显的bug比如胡生的消失,未有给出显性解释,在粉丝眼中,成为韩寒秘而不宣的叙事密码的一部分,被大加解读,但作为一部商业片(也许韩寒及其团队不这么想)的路数来审视,无疑是一种缺憾。
整部影片充满了一种俗称“小聪明”的智慧,情节的反转,依靠的是语言(又是文字化而非影像化的表述)的意义置换,浩汉(冯绍峰)终于见到了笔友情人刘莺莺(袁泉),却在刘娓娓道来的故事中发现原来她原来是自己的妹妹,这一段讲述放到文字阅读中,一样可以建立场景,在此意义上,电影影像与小说文字功能趋同,这也是《后会无期》最令人遗憾之处,它并未能用真正意义上的电影本体思维来取代或补充文字场域,而是将电影变成了另一种形式的小说。看这一段如同置身剧本朗读会现场,而这种体验又正是入场观影的观众所乐于接受的,不仅因为韩寒的拥趸,更是今日中国商业片的普遍文化风景,入影院观影,某种程度上与站在地铁上阅读网络小说或微信段子体验相近,是一种碎片化的愉悦:既然每一段都能让我会心而笑,那就值了。
于是作为片中“三人行”之一的胡生,在剧情半途中走失了,而另两位主角居然也到后来不闻不问地继续踏上流程;于是苏米(王珞丹)色诱江河时关于“包夜能做些什么”的台词,在没有打出字幕的情况下博得了观众莞尔。以“公路片”来定位《后会无期》似乎比较恰当,但它与一般意义上的公路片又大异其趣,是一种夹杂坏笑的嘲讽,亦是满载流浪意识的青春之歌。钟汉良饰演的摩托车手身上似乎流淌着广大向往精神逃离的都市文艺青年男女的精血,落拓、流浪到最远方(注意是“最”到了国境线),骗走两人的汽车并丢下行李的忠奸人形象,相信亦是韩寒留给世人的不羁印象的发散。作为作家与车手或是主编的韩寒,本身即是大众文化的符号性人物,《后会无期》恰似借助电影之口像这个世界倾诉,倾诉一种有意义的无意义,恰似片中落地的“旅行者一号”卫星残骸,可以被理解为有所指,亦可以单纯看作一种情绪的释放,这种情绪非止韩寒本人的倾诉,而是透过其文字游戏转承的所谓大众情感。《后会无期》里的胡生是最明显的“后会无期”的标志,其他具有标符性的场景包括对对苏米、对刘莺莺、对驾车扬长而去的摩托车手的告别,似乎告诉人们,珍惜眼前人,但显然,这种很容易被解读出来的题旨,不太符合大众眼中韩寒的智慧。
所以基本上《后会无期》可以被视为在2014年的这个时间坐标所身处的拜金而迷狂时代的一个界碑,身前是汹涌的资本浪潮(甚至将这部电影本身裹挟进去),身后是只言片语拼接起来的理想,但又与无病呻吟的文艺小清新理想保持着一定的距离,而如同《小时代》系列这样旗帜鲜明既文艺又拜金的影片,显然亦是个案,中国院线里多数电影,只见金,连文艺的能力都已丧失殆尽。韩寒依然愿意跟这个世界谈谈,无论用何种方式,这样的姿态,可以被接受,容易被接受,已经被接受。

8月3日,电影评论人王小鲁携新书《电影政治》做客腾讯书院,与导演王小帅、演员王宏伟对谈中国电影叙事中存在的问题。

对于新书“电影政治”的概念,王小鲁称这个概念其实是鼓励观众对于扭曲电影叙事的外部力量进行辨析并表达自己的意见,同时推动电影作者实现自己的表达权。

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关键词: 碎片 失望 后会无期